| 2024

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| SEE HOW RANIELLE DICHTER´s ARTWORK LOOKS AT YOUR WORKING–CLASS MANSION | 2024

| FRENCH KISS (MARCEL PROUST) | 2024

Buntstift auf Papier, 150cm x 75,5cm

| DOWN BY LIFE | 2024

Buntstift und Reisskohlepulver auf Papier, 75,5cm x 75,5cm

| WELLNESS IS THE NEW SNIFFING GLUE | 2024

Buntstift auf Papier, 75,5cm x 75,5cm

| SOLOSOLOGROUP (WHEN NOTHING COUNTS EXCEPT YOUR CV) | 2024

Buntstift auf Papier, 75,5cm x 75,5cm

| FIGHT THE POWER | 2024

Buntstift auf Papier, 100cm x 65cm

| KNÄSTE ZU BAULÜCKEN (FOUCAULTESQUE) | 2024

Buntstift auf Papier, 100cm x 65cm

| KRIEG DEN PALÄSTEN | 2024

Buntstift auf Papier, 100cm x 65cm

| ELTERN SOLLTEN IHR KIND NICHT STERBEN SEHEN | 2023

| BITTE ANTWORTEN SIE NICHT AUF DIESE NACHRICHT, DA ES SICH UM EINE VOM SYSTEM GENERIERTE NACHRICHT HANDELT | 2015/2023

| DER JONGLEUR / MIT STEINEN WERFEN| 2023

Buntstift auf Papier, 100cm x 66cm

| 2023

| DA SCHLAG ICH MIR DOCH EIN GLAS IN DEN KOPF | 2022

| HURENSOHN, ONKEL! | 2022

| IMMER, IMMER WIEDER! | 2022

| 2022

| SAMMLUNGSPOLITIK (NICHT DIESER VOM STEUERZAHLER GEFÖRDERTE GALERIENDRECK) | 2022

| ERWACHET! | 2022

| 2022

Buntstift auf Papier, 42cm x 29,7cm

| 2022

Buntstift auf Papier, 42cm x 29,7cm

| 2022

Buntstift auf Papier, 42cm x 29,7cm

| 2022

Buntstift auf Papier, 42cm x 29,7cm

Buntstift auf Papier, 29,7cm x42cm

| 2022

Buntstift auf Papier, 29,7cm x42cm

| 2022

| 2020

ÖL auf Leinwand

Öl und Liquitex auf Leinwand, 100cm x 100cm

| 2022

Buntstift auf Papier, 42cm x 29,7cm

| 2019

thegallerydoesntacceptunsolicitedsubmission

| HOLEN WIR UNS DEN WEIDINGER | 2019

holen wir uns den weidinger

Buntstift auf Papier, 80cm x 80cm

| 2018

olga

Buntstift auf Papier, 80cm x 80cm

| 2017

Man springt vom dach 1

Buntstift auf Papier, 80cm x 80cm

| 2017

Man springt vom Dach 2

Buntstift auf Papier, 80cm x 80cm

| 2017

Man springt vom Dach 3

Buntstift auf Papier, 80cm x 80cm

| DANIEL RICHTER, WIE IST DAS EIGENTLICH SO, WENN MAN MIT MIT EINEM KAPITALISTENSCHWEIN WIE ROPAC ZUSAMMENARBEITET? | 2017

Buntstift auf Papier, 160 cm x 160 cm

| IN DEN HÖHLEN DER LÖWINNEN | 2017

Buntstift auf Paper

Detail

| BIG FOUR (In den Höhlen der LöwInnen) 2017/2022 |

Agnes Husslein scheidet 2016 aus dem Belvedere Wien aus. Daraufhin wird von Thomas Drozda Deloitte´s

Gundi Wentner beauftragt ein neues Duo (wissenschaftliche und wirtschaftliche Leitung) zu beschaffen.

Diesem Umstand folgend entstehen 2017 die vier einzelnen Ölmalereien auf Versandrolle mit dem Titel BIG FOUR, die ebenso als Skulptur fungieren.

BIG FOUR bezieht sich auf die vier Unternehmen, die Weltweit das Wirtschaftsmonopol als die größten

Wirtschaftsprüfungsgesellschaften und Unternehmensberatungen der Welt bilden: PRICEWATERHOUSECOOPERS,

KPMG, ERNST&YOUNG und eben DELOITTE. In Summe erzielten die BIG FOUR im Jahr 2021 international einen

Umsatz in der Höhe von 167 Milliarden Euro. Deloitte ist dabei die größte WP-Gesellschaft.

Es stellte sich die Frage, wie man künstlerisch damit umgeht, wenn ein so mächtiges Wirtschaftsimperium wie Deloitte in die

Abläufe der Personalbeschaffung miteinbezogen wird und welche Auswirkung dieser Eingriff überhaupt auf die Kunst hat.

Deshalb erhielten die jeweiligen risk manager der big four, die damit werben, das das Risikomanagement die

Performance erhöht, und ihre Kunden bei strategischen, operativen und regulatorischen Fragestellungen

sowie in den Bereichen IT, Cyber und Datenschutz zu unterstützen, 2017, performativ, die vier Ölmalereien auf

Versandrolle bzw. Skulpturen in ihre eigenen Häuser hineingeschickt.

Gruber habe nicht recherchiert was aus den vier Versandrollen 2017 geworden ist, aber er vermute diese Wirtschaftsheinzis

von risk managern wussten nicht, dass das Kunst sein soll...

Diesen Vorgang nenne er PERFORMATIVE PROVENIENZ.

BIG FOUR und BIG THREE, Öl auf Versandrolle, 7cm x 12cm Ø x 100cm, 2017

| ANDERE LÄNDER, ANDERE SITTEN | 2017

Detail, Öl auf Versandrolle, 12cm Ø x 100cm

| WEIßE WESTEN | 2017

Öl auf Versandrollen: 4 x 12cm Ø x 100cm

| NOT YET, KAMERADEN, NOT YET (BANANENREPUBLIK) | 2017

| 2017

Buntstift auf Papier, 42cm x 29,7cm

| 2017

Buntstift auf Papier, 42cm x 29,7cm

| 2017

Buntstift auf Papier, 42cm x 29,7cm

| HONORARNOTE | 2017

Buntstift auf Papier, 29,7cm x 42cm

| MONSUN | 2017

Buntstift auf Papier, 29,7cm x 42cm

| 2016

adolfwashere

Graffiti, @ Akademie der Bildenden Künste Wien

| Kleines Sperrgut | 2016

Öl auf Versandrolle, 12cm Ø x 100cm, Provenienz: Olga Kronsteiner seit 26. 4. 2018

| Detail | 2017

| DER SAMMLER KRIEGT DAS RÖLLCHEN NICHT | 2017

| LEBEN WAR REGIME | 2016

Leben war Regime

Buntstift auf Papier, 80cm x 160cm

| TRANSMISSION | 2016

dahofawoars

| TRANSMISSION | 2015

Graffiti, @ viennacontemporary

| TRANSMISSION | 2015

listentogod

| TRANSMISSION | 2015

21er_Haus_Graffito

| WARE BLEIBT BIS ZUR VOLLSTÄNDIGEN BEZAHLUNG EIGENTUM DER ÖSTERR. GALERIE BELVEDERE | 2015

Die_Rechnung

| MAN(N) SPRINGT VOM DACH | 2015

man springt vom dach 2

Buntstift auf Papier, 80cm x 80cm

man springt vom dach 3

Buntstift auf Papier, 80cm x 80cm

man springt vom dach 2

Buntstift auf Papier, 80cm x 80cm

Buntstift auf Papier, 160 cm x 160 cm

| IN DEN HÖHLEN DER LÖWINNEN (HURENKIND UND SCHUSTERJUNGE) | 2014

| "MEYER KAINER IGNORIERT MICH, CHRISTINE KÖNIG AUCH, ROPAC SOWIESO"

(Realität war Regime, Wirklichkeit auch, Wahrheit sowieso)" | 2014

Buntstift auf Papier 85x85 cm, Provenienz: Galerie Ernst Hilger 2015, Sammlung Sanziany 2016

| RÖLLCHEN | 2014

| BRIEFCHEN | 2014

2014 sitzt Gruber bei einem Steuergeldverbrennungskurs vom Arbeitsmarktservice Wien (Team4) genauergesagt bei einem

Kurs für Projektentwicklung und Marketing für Bildende KünstlerInnen. Bei einer Präsentation seiner Arbeit zeigt er

die weiter unten eingebettete Zeichnung "Oh mein Galerist du Hurensohn ruf mich an wenn du das liest". Die KollegInnen

finden das recht amüsant, die Kursleiterin nicht so. Wir stellen fest, dass es doch nett wäre, Ropac diese Zeichnung zu

schicken. Und siehe da: Gruber hatte doch was gelernt in dem Kurs. Eine Weiterentwicklung seiner zeichnerischen Arbeit ins Performative. (Performative Provenienz)

Er schicke also Ropac die Zeichnung, und es passiert einmal 4 Monate nichts. Dann schrieb er Ropacs Assistentin was denn

mit seiner Arbeit passiert sei, und siehe da, eine Woche später bekomme Gruber die Zeichung zurückgeschickt mit oben abgebildetem Brief;

geschrieben in Ropacs Namen von Ulrike Neutatz. Darin wird gemeint, dass er keine Geschenke annimmt von galeriefremden Künstlern. Aber

Gruber habe ihm gar nichts geschenkt. Im Gegenteil, Gruber wurde beschenkt. Die PERFORMATIVE PROVENIENZ war geboren.

Gruber schickte also eine Zeichnung, und bekam einen Diamanten zurück.

Etwas später fertige er die oben abgebildete Zeichnung

"MEYER KAINER IGNORIERT MICH, CHRISTINE KÖNIG AUCH, ROPAC SOWIESO"

(Realität war Regime, Wirklichkeit auch, Wahrheit sowieso)" an und stellt sie als als "Hurenkind und Schusterjunge (in den Höhlen der Löwinnen)" 2014 aus.

Gruber dachte sich damals, es wäre doch lustig, als demonstrativen Akt, Ernst Hilger diese Arbeit zu überlassen. Ohne Geldfluss. Gesagt getan.

Ein paar Monate später lernt Gruber Antonis Stachel und Adrian Riklin von der Sammlung Sanziany kennen. Sie haben eine große Sammlung in Wien, die aber

ramschig daherkommt, hauptsächlich Hilger-Kitsch. Er denkt sich nun, es wäre doch lustig, die Zeichung (inkl. Rolle und Brief von Ropac) nun in diese Sammlung integrieren zu

können, ebenso, ohne, dass Geld im Spiel ist. Das interessante darin ist, das Riklin Teilhaber der Galerie Hilger ist. Gruber sagt also Toni Stachel, dass er sich

wünsche, dass die performative Zeichung, Rolle und Brief doch bitte in ihre Sammlung wandern sollen. Er kontaktierte daraufhin Michael Kaufmann von Hilger

und die Arbeit wanderte in die Sammlung Sanziany. Fazit: Vom produzieren, zum Ausstellungsraum, zum Großgaleristen (performative Provenienz) zum

Sammler, ohne Geldfluss..